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[美娱]她来自上东区 作者:一田一雨文
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抑，甚至没有主导不对等的视点，由女性自己书写的真实的女□□望！”
就如同现在电影院里大家对克莱尔演绎的震撼以及这部电影有别于一般电影的大胆，都持有自己观点，安静的观望，不发一言。
奥得丽的演讲更没有为她赢得好结果，她的电影被判禁和销毁。
她将胶片扔进壁炉，视角切换到亚眠。
奥得丽为安放在花园里的让·德拉骨灰旁种了一朵小花。
她仔细虔诚的擦拭着带回的摄像机。
和姐姐一起去电影院观赏她们一次独自导演独自编剧的作品。
黑暗里，奥得丽的眼睛闪闪发亮，驱散亚眠的潮湿。
喜悦，激动，忐忑，兴奋和期待不断变幻的表情和环绕的情绪足以让人对‘梦想实现’感同身受。
掌声响起，奥得丽激动的拥抱自己姐姐。
画面定格在荧幕片尾演职人员目录。
奥得丽·布雷娜和柯琳·布雷娜的名字换成奥得丽和提提娜。
清冷的影院和咒骂她们的人群成为最大反比。
奥得丽对望着演员栏自己名字流着泪水的提提娜张开双手，她们拥抱在一起。
淡绿色开始一点点替代掉黑色。
罗伯特注意到克莱尔这里穿着只存在于海报里奥得丽独有的浅色裙子。凯瑟琳·蒂尼昂这位年轻的导演毫不在乎有色隐形眼镜和老年特效化妆会不会穿帮，近乎膜拜的特写下，克莱尔·蔻儿的美丽无疑上升到了新高度，每一条皱纹都带着独特韵味，气质卓然。
瞧，又是一个长镜头。
被讨厌女同和她电影的极端分子闯进凌乱不堪的家，奥得丽拨开围观人群，握紧拳头一步一步走到其中，看着自己摔得粉碎的摄像机。
洁白的墙壁上被涂满恶意的标语。
周围嘈杂的声音是铺天盖地的嘲笑和讽刺，参观她的狼藉，评论她咎由自取。
“滚！”奥得丽抓起散在地上的稿纸向他们扔去。“离开我家！现在！滚！”
纸片如纷飞如雪花般无情，也掩盖不了奥得丽的愤怒。
她关上门，将壁画，鞋子，鲜花，酒瓶，通通向墙上砸去。
所到之处无一完好，她不哭泣不尖叫却那样愤怒。
最后，她颤抖的摸索香烟和打火机，瘫在地上与胶片碎片为伴。
望着天花板，吐气，蜷缩在地板上，疯狂的笑，又无声的流泪。
撑着身子坐起，透着光线看胶片里的云朵，她点燃火焰。
影片最后以火焰和黑白的云朵结尾。
再慢慢通过演职员名单变成饱和度最高的淡绿色。
黑色字幕署名【奥得丽·布雷娜】。
长久静寂之后，叫好声和掌声填满周遭，罗伯特为电影鼓掌。那口被奥得丽憋在心中的闷气终于得到了纾解。
唯有炙热燃烧才不负奥得丽如飞蛾的宿命。
走在电影院外，那张环境组织的海报仿佛就是奥得丽一生。
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第80章 79.毫无疑问是其中一员。
“死亡是她唯一的软弱。”
罗伯特·艾伯特在《洛杉矶时报》一句话评价了奥得丽·布雷娜。
“影片非常冒险和大胆的选用绿色和黑色为电影主色调，来回切换线路，引领观众走进这位传奇的女性导演一生。而且巧妙的选取了两处演职表进行特写，一次奥得丽·布雷娜和柯琳·布雷娜标志电影史上女性独立完成的作品诞生，一次奥得丽·布雷娜和提提娜标志首部女性同性的电影诞生，也象征着20岁的青年导演凯瑟琳·蒂尼昂对这位女导演一生的认可和支持。”
“克莱尔·蔻儿下一个文艺剧情片剧本将会成为好莱坞乃至全世界的巨大难题。凯瑟琳·蒂尼昂在法国凯撒奖称自己遇见克莱尔·蔻儿如此幸运又如此不幸，幸运的是克莱尔演绎下让奥得丽·布雷娜无可挑剔，不管特写还是长镜头拍摄，甚至细微的景物变幻中人物精神气质成长变化都完美驾驭。展现出顶级演员的专业能力。同样，这让导演好像成为了她人物与她演绎的陪衬。不管是对于伊夫斯和奥得丽之间复杂暧昧的纠葛还是让·德拉于奥得丽是缺失的肋骨，她的处理细腻绵长起来，将她演绎上唯一缺憾填补完整。终于成为了名副其实的‘难搞’。有人说克莱尔·蔻儿在这部电影里收尽她表演里带着的攻击性，不再从她一出场就抢走所有风头，让人观影后对故事有着疑问，人物总略高于故事性。在我看来，我们的女王只是将剑磨得更利，将刀擦得更亮！”
克莱尔在这个颁奖收获太多赞誉，法国为首的影评称赞她‘树立新的人物形象而且毫无瑕疵。不管是少女时期，奥得丽隐忍的怒气过后对待家庭的一逃了之，还是在巴黎努力多年无疾而终不再用言语抱怨一直无声的愤怒，最后愤怒的爆发自己焚烧自己的决绝和果断。都能像是浑然天成，真实的让人颤栗。’
‘她在凯瑟琳青涩的剪辑和镜头下，完整的将一个女人一生精神状态通过演绎传递到所有观众。将奥得丽·布里娜对时代的反抗，不满父权社会为女性定义的逆向精神，展现无疑’。
从欧洲到全球《奥得丽·布雷娜》收割着她该有的荣誉，媒体大呼“谁能阻止克莱尔·蔻儿的‘侵略’！”
“女性运动在这一年到达一个新高点，带着‘侵蚀性’让整个世界燃烧起‘奥得丽·布雷娜’之火。她们通过演讲倡导平权；发起热议竖起标语拒绝骚扰，反对侵犯；捍卫女性意识和话语权；甚至反对歧视同性职业能力；都成为各国最重要的时事！因为没有女孩想要成为下一个奥得丽·布雷娜。”
“是奥得丽·布雷娜的反抗还是克莱尔·蔻儿的反抗？！从《阳光小美女》到今日《奥得丽·布雷娜》，几乎没有人能抵抗这位来自上东区女王的聪明魅力。她没有做什么，但什么都做了~比起扯着嗓子呐喊女权，尊重女性的普通人，克莱尔·蔻儿和奥得丽·布雷娜一样选择用作品发声。”
#
《艾伦·德杰尼勒斯秀》录制当天。
《奥得丽·布雷娜》最后在大批邮件和请愿书下，纽约宣布提档和巴黎同在二月公映，公映仅3天，全球票房破2千万，同时打破克莱尔自身保持的法国在美国开画的影片首周最高票房。铺天盖地的尖叫和闪光灯，拼命拥挤的人潮无疑都在证明这位女演员
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抑，甚至没有主导不对等的视点，由女性自己书写的真实的女□□望！”
就如同现在电影院里大家对克莱尔演绎的震撼以及这部电影有别于一般电影的大胆，都持有自己观点，安静的观望，不发一言。
奥得丽的演讲更没有为她赢得好结果，她的电影被判禁和销毁。
她将胶片扔进壁炉，视角切换到亚眠。
奥得丽为安放在花园里的让·德拉骨灰旁种了一朵小花。
她仔细虔诚的擦拭着带回的摄像机。
和姐姐一起去电影院观赏她们一次独自导演独自编剧的作品。
黑暗里，奥得丽的眼睛闪闪发亮，驱散亚眠的潮湿。
喜悦，激动，忐忑，兴奋和期待不断变幻的表情和环绕的情绪足以让人对‘梦想实现’感同身受。
掌声响起，奥得丽激动的拥抱自己姐姐。
画面定格在荧幕片尾演职人员目录。
奥得丽·布雷娜和柯琳·布雷娜的名字换成奥得丽和提提娜。
清冷的影院和咒骂她们的人群成为最大反比。
奥得丽对望着演员栏自己名字流着泪水的提提娜张开双手，她们拥抱在一起。
淡绿色开始一点点替代掉黑色。
罗伯特注意到克莱尔这里穿着只存在于海报里奥得丽独有的浅色裙子。凯瑟琳·蒂尼昂这位年轻的导演毫不在乎有色隐形眼镜和老年特效化妆会不会穿帮，近乎膜拜的特写下，克莱尔·蔻儿的美丽无疑上升到了新高度，每一条皱纹都带着独特韵味，气质卓然。
瞧，又是一个长镜头。
被讨厌女同和她电影的极端分子闯进凌乱不堪的家，奥得丽拨开围观人群，握紧拳头一步一步走到其中，看着自己摔得粉碎的摄像机。
洁白的墙壁上被涂满恶意的标语。
周围嘈杂的声音是铺天盖地的嘲笑和讽刺，参观她的狼藉，评论她咎由自取。
“滚！”奥得丽抓起散在地上的稿纸向他们扔去。“离开我家！现在！滚！”
纸片如纷飞如雪花般无情，也掩盖不了奥得丽的愤怒。
她关上门，将壁画，鞋子，鲜花，酒瓶，通通向墙上砸去。
所到之处无一完好，她不哭泣不尖叫却那样愤怒。
最后，她颤抖的摸索香烟和打火机，瘫在地上与胶片碎片为伴。
望着天花板，吐气，蜷缩在地板上，疯狂的笑，又无声的流泪。
撑着身子坐起，透着光线看胶片里的云朵，她点燃火焰。
影片最后以火焰和黑白的云朵结尾。
再慢慢通过演职员名单变成饱和度最高的淡绿色。
黑色字幕署名【奥得丽·布雷娜】。
长久静寂之后，叫好声和掌声填满周遭，罗伯特为电影鼓掌。那口被奥得丽憋在心中的闷气终于得到了纾解。
唯有炙热燃烧才不负奥得丽如飞蛾的宿命。
走在电影院外，那张环境组织的海报仿佛就是奥得丽一生。
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第80章 79.毫无疑问是其中一员。
“死亡是她唯一的软弱。”
罗伯特·艾伯特在《洛杉矶时报》一句话评价了奥得丽·布雷娜。
“影片非常冒险和大胆的选用绿色和黑色为电影主色调，来回切换线路，引领观众走进这位传奇的女性导演一生。而且巧妙的选取了两处演职表进行特写，一次奥得丽·布雷娜和柯琳·布雷娜标志电影史上女性独立完成的作品诞生，一次奥得丽·布雷娜和提提娜标志首部女性同性的电影诞生，也象征着20岁的青年导演凯瑟琳·蒂尼昂对这位女导演一生的认可和支持。”
“克莱尔·蔻儿下一个文艺剧情片剧本将会成为好莱坞乃至全世界的巨大难题。凯瑟琳·蒂尼昂在法国凯撒奖称自己遇见克莱尔·蔻儿如此幸运又如此不幸，幸运的是克莱尔演绎下让奥得丽·布雷娜无可挑剔，不管特写还是长镜头拍摄，甚至细微的景物变幻中人物精神气质成长变化都完美驾驭。展现出顶级演员的专业能力。同样，这让导演好像成为了她人物与她演绎的陪衬。不管是对于伊夫斯和奥得丽之间复杂暧昧的纠葛还是让·德拉于奥得丽是缺失的肋骨，她的处理细腻绵长起来，将她演绎上唯一缺憾填补完整。终于成为了名副其实的‘难搞’。有人说克莱尔·蔻儿在这部电影里收尽她表演里带着的攻击性，不再从她一出场就抢走所有风头，让人观影后对故事有着疑问，人物总略高于故事性。在我看来，我们的女王只是将剑磨得更利，将刀擦得更亮！”
克莱尔在这个颁奖收获太多赞誉，法国为首的影评称赞她‘树立新的人物形象而且毫无瑕疵。不管是少女时期，奥得丽隐忍的怒气过后对待家庭的一逃了之，还是在巴黎努力多年无疾而终不再用言语抱怨一直无声的愤怒，最后愤怒的爆发自己焚烧自己的决绝和果断。都能像是浑然天成，真实的让人颤栗。’
‘她在凯瑟琳青涩的剪辑和镜头下，完整的将一个女人一生精神状态通过演绎传递到所有观众。将奥得丽·布里娜对时代的反抗，不满父权社会为女性定义的逆向精神，展现无疑’。
从欧洲到全球《奥得丽·布雷娜》收割着她该有的荣誉，媒体大呼“谁能阻止克莱尔·蔻儿的‘侵略’！”
“女性运动在这一年到达一个新高点，带着‘侵蚀性’让整个世界燃烧起‘奥得丽·布雷娜’之火。她们通过演讲倡导平权；发起热议竖起标语拒绝骚扰，反对侵犯；捍卫女性意识和话语权；甚至反对歧视同性职业能力；都成为各国最重要的时事！因为没有女孩想要成为下一个奥得丽·布雷娜。”
“是奥得丽·布雷娜的反抗还是克莱尔·蔻儿的反抗？！从《阳光小美女》到今日《奥得丽·布雷娜》，几乎没有人能抵抗这位来自上东区女王的聪明魅力。她没有做什么，但什么都做了~比起扯着嗓子呐喊女权，尊重女性的普通人，克莱尔·蔻儿和奥得丽·布雷娜一样选择用作品发声。”
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《艾伦·德杰尼勒斯秀》录制当天。
《奥得丽·布雷娜》最后在大批邮件和请愿书下，纽约宣布提档和巴黎同在二月公映，公映仅3天，全球票房破2千万，同时打破克莱尔自身保持的法国在美国开画的影片首周最高票房。铺天盖地的尖叫和闪光灯，拼命拥挤的人潮无疑都在证明这位女演员
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